コードとメロディの関係～クラシック音楽編～

コードとメロディの関係の回にて、12音階のメロディとしての使い方についてお話ししました。
その回でお話しした内容は、主にポピュラー音楽の世界で語られる内容なのですが、クラシック音楽の世界でも、そのあたりのお話が異なる言葉で語られています。

クラシック音楽とポピュラー音楽では、音創りのルールが異なっています。
（クラシック音楽の方が制限が多いというイメージかな。）

とは言え、言い方が違うだけで交わっている部分も多く、またポピュラー音楽作曲の参考にもなる部分もありますので、コードとメロディの関係の回でお話しした内容と照らし合わせながら、『コードとメロディの関係～クラシック音楽編～』と題してそのあたりのお話をしようと思います。

ポピュラー音楽の場合、コードトーンと同様にテンションノートが自由に使えましたが、クラシック音楽の世界では、コードトーン以外の音は、テンションノートも含めて非和声音（ノンコードトーン）という括りで、その使用に制限があります。
（テンションノートについては、テンションノートの回参照）

非和声音は、使い方によって以下のようなものがあります。

補助音
コードトーンの上、または下に順次進行（全音or半音の音程差に進行）で飛び出し、もとのコードトーンにもどる音
⇒同じ音程のコードトーンの間にあるスケールワイズあるいはクロマティックアプローチノート
複補助音
上へ飛び出す音、あるいは下へ飛び出す音が連続する補助音
⇒同じ音程のコードトーンの間にあるディレイド・リゾルブ
片補助音
コードトーン間にあり、前のコードトーンの反対方向に跳躍進行（全音1.5個分以上の音程差に進行）して後ろのコードトーンへ順次進行する補助音
⇒スケールワイズあるいはクロマティックアプローチノート

補助音譜例

経過音
一つのコードの中では、音程の異なるコードトーンへ順次進行で進む音、あるいは二つのコードが連結されるときは、どちらのコードトーンにも含まれない音で順次進行する音
⇒音程の異なるコードトーンの間にあるスケールワイズあるいはクロマティックアプローチ、テンションノート

経過音譜例

掛留音
二つのコードが連結されるとき、前のコードトーンの１音が遅れて後のコードトーンへ順次進行で進む音
⇒前のコードトーンが伸ばされて、別のコードの領域に入ることにより、スケールワイズあるいはクロマティックアプローチノートと化すもの。
掛留補助音
掛留音とコードトーンの間にもう一つの音が入ることもある音
⇒掛留音とディレイド・リゾルブを形成するアプローチノート

掛留音譜例

倚音（いおん）
二つのコードが連結されるとき、後のコードトーンの上、または下にぶつかり、遅れてコードトーンに順次進行で進む音
⇒後ろのコードの第一拍目（強拍）にあるアプローチノート
倚補助音
倚音とコードトーンの間にもう一つ入る音
⇒倚音とディレイド・リゾルブを形成するアプローチノート

倚音譜例